诗人: | 倪瓒 |
简介: | 倪瓒(1301~1374),元代画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。 |
朝代: | 元 |
轶事典故元代山水画家倪云林爱洁成癖。他的香厕是一座空中楼阁,用香木搭好格子,下面填土,中间铺着洁白的鹅毛,“凡便下,则鹅毛起覆之,不闻有秽气也。”洁癖在性问题上都比较谨慎。洁癖和孤高,使这个男人不仅激怒了敌人,也丧失了朋友,作为报复,关于他的死因有多种版本,一说临终前患痢疾,“秽不可近”,又说是被扔进粪坑淹死的。 他的文房四宝有两个佣人专门负责经营,随时擦洗。院里的梧桐树,也要命人每日早晚挑水揩洗干净。一日,他的一个好朋友来访,夜宿家中。因怕朋友不干净,一夜之间,竟亲起视察三四次。忽听朋友咳嗽一声,于是担心得一宿未眠。及至天亮,便命佣人寻找朋友吐的痰在哪里。佣人找遍每个角落也没见痰的痕迹,又怕挨骂,只好找了一片树叶,稍微有点脏的痕迹,送到他面前,说就在这里。他斜睨了一眼,便厌恶地闭上眼睛,捂住鼻子,叫佣人送到三里外丢掉。 “吴王”张士诚之弟张士信,一次差人拿了画绢请他作画,并送了很多金钱。大怒曰:“倪瓒不能为王门画师!”并撕绢退钱。不料,一日泛舟太湖,正遇到张士信,被痛打了一顿,倪瓒当时却噤口不出一声。事后有人问他,他答道:“一出声便俗”。倪瓒曾作一以述其怀“白眼视俗物,清言屈时英,富贵乌足道,所思垂令名。” 因他太爱干净,所以少近女色。但有一次,他忽然看中了一姓赵的歌姬,于是带回别墅留宿。但又怕她不清洁,先叫她好好洗个澡,洗毕上床,用手从头摸到脚,边摸边闻,始终觉得哪里不干净,要她再洗,洗了再摸再闻,还不放心,又洗。洗来洗去,天已亮了,只好做罢。后来他因故入狱,到吃饭的时候,却让狱卒把碗举到眉毛那样高,狱卒问他为什么,他说:“怕你的唾沫喷到饭里。”狱卒大怒,把他锁到马桶旁边,后经人求情方得释放。 倪瓒有个清秘阁,旁人不让进。还有一匹白马,爱护备至。有一次他母亲病了,他求葛仙翁看病,葛仙翁要求用白马来接。那天正下着雨,倪瓒是孝子,只好同意。雨中的白马弄的一塌糊涂。到了倪家,葛仙翁要求上清秘阁看看。倪瓒只好同意。葛仙翁在清秘阁乱翻一气,到处吐痰。倪瓒终身不再进清秘阁。 倪本身也是古怪之人,当他寄住在邹家的时候,邹先生有个女婿叫金宣伯,这天来拜访他。倪瓒闻知金宣伯是个读书人,连鞋子也没穿好就出来迎接。可当见到他说话长相都很粗鲁后,竟然很是愤怒,打了他一巴掌。金宣伯又是惭愧又是忿怒,也不见邹先生就走了。邹先生出来后,很是责怪他。倪瓒说:“金宣伯面目可憎,言语无味,我把他骂走了!” 倪瓒好饮茶,特制“清泉白石茶”,赵行恕慕名而来,倪用此等好茶来招待他。赵行恕却觉得此茶不怎样。倪生气道:“吾以子为王孙,故出此品,乃略不知风味,真俗物也。”遂与之绝交。 |
|
生平其祖父为本乡大地主,富甲一方,赀雄乡里。父早丧,弟兄三人,同父异母长兄倪昭奎字文光,是当时道教的上层人物,曾“宣受常州路道录”、“提点杭州路开元宫事”、“赐号元素神应崇道法师,为主持提点”、又“特赐真人号,为玄中文洁真白真人。”二哥(同胞)倪子瑛。在元代,道教的上层人物地位很高,有种种特权,既无劳役租税之苦,又无官场倾轧之累,反而有额外的生财之道。 从小得长兄抚养,生活极为舒适,无忧无虑,倪昭奎又为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教师。倪瓒受到这样的家庭影响和教育,养成了他不同寻常的生活态度,清高孤傲,洁身自好,不问政治,不愿管理生产,自称“懒(嬾)瓒”,亦号“倪迂”,常年浸习于文诗画之中,和儒家的入世理想迥异其趣,故而一生末仕。 性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷,亲手勘定。 青少年时期的倪瓒虽然家境富裕,生活优裕,但未染上纨绔子弟习气,对自身的学习修养,抓得挺紧。家中有一座三层的藏书楼“清閟阁”,内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每日在楼上读书作诗,除精心研读典籍外,对佛道书籍也多有涉猎。“清閟阁”内还藏有历朝书法名画,时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》,较近的有宋代的《海岳庵图》等。倪瓒对这些名作朝夕把玩,心摹手追,尤其对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》,潜心临摹,揣摹其神韵气质。同时,他常外出游览,见到有价值的景和物随手描绘,他精细地观察自然界种种现象,认真地写生,归后往往画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承传统技法,博采各家所长,勤奋的学习,为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础。 元泰定五年(1328),长兄倪昭奎突然病故。继之,母邵氏和老师王仁辅相继去世,使倪瓒悲伤不己。他原来依靠其长兄享受的特权,随之沦丧殆尽,倪瓒变成了一般的儒户,家庭经济日渐窘困,他怀着忧伤的情绪, 自作述怀诗,详述当时自己痛苦的环境。 元天历三年(1330)到至正十一年(1351)的20年内,是倪瓒绘画创作的成熟期。这时期,倪瓒广泛交际,友人多为和尚、道士或诗人、画家。他作的诗作多半也是和这类人酬唱之作。他的至交张伯雨是有名的道士,倪瓒曾为其精心绘制了《梧竹秀石图》。另一位他所推崇的名画家亦是当时新道教全真教中名人,道学深邃,比他年长32岁。黄公望曾花10年时间,替倪瓒画《江山胜揽图》卷,长二丈五尺余,是黄氏浅绛山水中的杰作之一,画卷题款为至正戊子(1348);那时倪瓒48岁。此时,他开始信仰道教(全真教),养成了孤僻猖介的性格,超脱尘世逃避现实的思想,这种思想也反映到他的画上,作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。 从元至正十三年(1353)到他去世的20年里,倪瓒漫游太湖四周。他行踪飘泊无定,足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带,以诗画自娱。这时期,也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对太湖清幽秀丽的山光水色,细心观察,领会其特点,加以集中、提炼、概括,创造了新的构图形式,新的笔墨技法,因而逐步形成新的艺术风格。作品个性鲜明,笔墨奇峭简拔,近景一脉土坡,傍植树木三五株,茅屋草亭一两座,中间上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇,远处淡淡的山脉,画面静谧恬淡,境界旷远, 此种格调,前所未有。这一阶段,倪瓒创作了《松林亭子图》(1354)、《渔庄秋霁图》(1355)、《怪石丛篁图》(1360)、《汀树遥岑图》(1363)、《江上秋色图》(1368)、《虞山林壑图》(1371)等许多力作给后来的明清绘画以巨大的影响,成为元四大画家之一。 元至正二十三年(1363)九月十八日(10月25日),其妻蒋氏病死,倪瓒受到很大的打击。长子早丧,次子不孝,生活越觉孤苦无依,内心烦恼苦闷,无所适从。明初,曾召倪瓒进京供职,他坚辞不赴。明洪武五年(1372)五月二十七日(6月28日)作《题彦真屋》诗云: “只傍清水不染尘”,表示不愿做官。他在画上题诗书款只写甲子纪年,不用洪武组年。 明洪武七年(1374),倪瓒在江阴长泾借寓姻戚邹氏家,中秋之夜,他身染脾疾,便到契友名医夏颧家就医,夏筑停云轩以居之。倪瓒一病不起,于阴历十一月十一日(12月14日)死于夏府,享年74岁。他的遗体埋葬在江阴习里,后改葬在无锡芙蓉山麓的祖坟,周南老撰墓志铭。 |
|
评价的绘画开创了水墨山水的一代画风,与、、王蒙并称"元代四大家"。画法疏简,格调天真幽淡,以淡泊取胜。作品多画太湖一带山水,构图多取平远之景,善画枯木平远、竹石茅舍,景物极简。其画多以干笔皴擦,笔墨极简,所谓"有意无意,若淡若疏",形成荒疏萧条一派。在元四家中,倪瓒在士大夫的心目中享誉极高。明云:"云林书师大令,无-点尘土。"明代人以有无收藏他的画而分雅俗。其绘画实践和理论观点,对明清数百年画坛有很大影响。被评为"中国古代十大画家"之一,英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。 倪瓒性情清高孤傲,个性迂癖,不事俗务,一生没做过官。明人搜辑的《云林遗事》中说,一次他留客住宿,夜里听到咳嗽声,次日一早就命入仔细寻觅,有无痰迹。仆人找不到,假说痰吐在窗外梧桐树叶上,他就叫赶快把叶剪下,丢在离家很远的地方。倪瓒还有一传说:"吴王"张士诚之弟张士信,一次差人拿了画绢请他作画,并送了很多金钱。倪瓒大怒,撕绢退钱。不料,一日泛舟太湖,正遇到张,被痛打了一顿,倪瓒当时却噤口不出一声。事后有人问他,他答道:"一出声便俗"。倪瓒曾作一以述其怀:"白眼视俗物,清言屈时英,富贵乌足道,所思垂令名。" |
|
成就绘画 书法 诗词 |
|
作品(87) |
《鹧鸪天·笠泽沿回十五年》 作者: 倪瓒 《踏莎行·春渚芹蒲》 作者: 倪瓒 《鹊桥仙·富豪休恃》 作者: 倪瓒 《忆秦娥·参差玉》 作者: 倪瓒 《忆秦娥 昨日尝赋忆秦娥一首,以介石齐前木》 作者: 倪瓒 《蝶恋花 以上十六首百家词本云林乐府·此下》 作者: 倪瓒 《述怀》 作者: 倪瓒 《竹枝词 其四》 作者: 倪瓒 《竹枝词 其五》 作者: 倪瓒 《折桂令》 作者: 倪瓒 《忆秦娥》 作者: 倪瓒 《江城子》 作者: 倪瓒 《竹枝词》 作者: 倪瓒 《竹枝词 其二》 作者: 倪瓒 《次韵陈维允姑苏钱塘怀古四首 其二》 作者: 倪瓒 《岁己酉八月十四日寓甫里之野人居刘君元晖邀余酌酒快雪斋中对月理咏因赋长句》 作者: 倪瓒 《寄友》 作者: 倪瓒 《馀不溪词》 作者: 倪瓒 《题高房山尚书著色山水》 作者: 倪瓒 《绝句》 作者: 倪瓒 《中秋》 作者: 倪瓒 《东林隐所寄陆徵士》 作者: 倪瓒 《偶成》 作者: 倪瓒 《题画》 作者: 倪瓒 《题秋江图》 作者: 倪瓒 《吴仲圭山水》 作者: 倪瓒 《次韵曹都水》 作者: 倪瓒 《醉歌行次韵酬李徵君春日过草堂赋赠》 作者: 倪瓒 《九日过彦行用韵一首》 作者: 倪瓒 《答徐良夫》 作者: 倪瓒 《竹枝词 其三》 作者: 倪瓒 《送宝南琛往住荆溪碧云寺兼简方厓》 作者: 倪瓒 《竹枝词二首》 作者: 倪瓒 《烟雨中过石湖(三首)》 作者: 倪瓒 《太常引 寿彝齐》 作者: 倪瓒 《对酒》 作者: 倪瓒 《早春对雨寄怀张外史》 作者: 倪瓒 《刘君元晖八月十四日邀余玩月快雪斋中,命余》 作者: 倪瓒 《题画赠九成》 作者: 倪瓒 《为方厓画山就题》 作者: 倪瓒 《古诗一首奉送友仁贤良之京师》 作者: 倪瓒 《送马生》 作者: 倪瓒 《寄李隐者》 作者: 倪瓒 《蝶恋花 以上十六首百家词本云林乐府。此下》 作者: 倪瓒 《定风波 题画梅 庚寅腊月,同天台陶九成访云》 作者: 倪瓒 《寄熙本明》 作者: 倪瓒 《林下遣兴》 作者: 倪瓒 《烟雨中过石湖(三首)》 作者: 倪瓒 《题画赠僧》 作者: 倪瓒 《题王元用秋水轩》 作者: 倪瓒 《王叔明画》 作者: 倪瓒 《客舍咏牵牛花》 作者: 倪瓒 《晚照轩偶题》 作者: 倪瓒 《对梓树花》 作者: 倪瓒 《柳梢青·赠妓小琼英》 作者: 倪瓒 《过许生茅屋看竹》 作者: 倪瓒 《清平乐 在荆溪作》 作者: 倪瓒 《题画赠王仲和》 作者: 倪瓒 《寄熙本明》 作者: 倪瓒 《贻文举》 作者: 倪瓒 《对梓树花》 作者: 倪瓒 《雪后过陈子贞隐居》 作者: 倪瓒 《双蛾精舍新秋追和戎昱长安秋夕》 作者: 倪瓒 《荒村》 作者: 倪瓒 《三月廿日题所寓屋壁》 作者: 倪瓒 《为曹佥事画溪山春晓图因题》 作者: 倪瓒 《三月一日自松陵过华亭》 作者: 倪瓒 《江城子 感旧》 作者: 倪瓒 《越调·小桃红·秋江》 作者: 倪瓒 《居竹轩》 作者: 倪瓒 《二月十日玄文馆听雨》 作者: 倪瓒 《与伯雨登溪山胜概楼》 作者: 倪瓒 《【双调】水仙子_东风花外小》 作者: 倪瓒 《【越调】小桃红》 作者: 倪瓒 《太常引·伤逝》 作者: 倪瓒 《【双调】殿前欢_啼红,杏》 作者: 倪瓒 《北里》 作者: 倪瓒 《如梦令·削迹松陵华寓》 作者: 倪瓒 《六月五日偶成》 作者: 倪瓒 《春日》 作者: 倪瓒 《江城子·满城风雨近重阳》 作者: 倪瓒 《折桂令·拟张鸣善》 作者: 倪瓒 《桂花》 作者: 倪瓒 《人月圆·惊回一枕当年梦》 作者: 倪瓒 《凭阑人·赠吴国良》 作者: 倪瓒 《题郑所南兰》 作者: 倪瓒 《人月圆·伤心莫问前朝事》 作者: 倪瓒 |
释意: |
倪 :倪〈名〉
(形声。从人,兒”声。本义小孩)
同本义
反其旄倪。--《孟子·梁惠王下》
垂髫之倪。--《旧唐书·玄宗本纪》
又如倪子(方言。儿子);倪倪(幼弱)
涯际;边际
绝境胜无倪,归途兴不尽。--钱起《自终南山晚归》
又如端倪(事情的眉目;头绪);倪露(露出端倪)
端;头绪
不知端倪。--《庄子·大宗师》
乾端坤倪,轩豁呈露。--韩愈《南海神庙碑》
通齯”。老人齿落复生的齿
通
倪ní
⒈端,边际天地之无~。
⒉小孩垂髫之~(垂髫下垂的头发)。
倪nì 1.侧目斜视。 2.引申指邪,倾侧。 3.见"俾倪"。 瓒 :瓒 (形声。从玉,赞声。本义质地不纯的玉) 同本义 瓒,三玉、二石也。--《说文》。徐锴系传谓五分玉之中二分是石。” 古代祭祀时用的玉勺子 瑟彼玉瓒,黄流在中。--《诗·大雅·旱麓》 瓒zàn玉勺。〈古〉祭祀时舀酒的器具玉~。 |