诗人: | 柳永 |
简介: | 柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋真宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。 |
朝代: | 宋 |
轶事典故奉旨填词 宋人严有翼亦载有此事,说有人向仁宗推荐柳永,仁宗回复“且去填词”,并说自此后柳永不得志,遂出入娼馆酒楼,自号“奉圣旨填词柳三变”。 眠花宿柳 在宋代,歌伎以歌舞表演为生,其表演效果的好坏,直接关系到她们的生活处境。演出效果取决于演技和所演唱的词,演技靠个人的勤奋练习,而词则靠词人填写。歌伎为了使自己的演唱吸引观众,往往主动向词人乞词,希望不断获得词人的新词作,使自己成为新作的演唱者,以给听众留下全新的印象,同时也希望通过词人在词中对自己的赞赏来提升名气。柳永落第后,频繁地与歌伎交往,教坊乐工和歌伎填词,供她们在酒肆歌楼里演唱,常常会得到她们的经济资助,柳永也因此可以流连于坊曲,不至于有太多的衣食之虞。歌伎是柳永词的演唱者和主要歌咏对象,存世柳词中涉及歌伎情感方面的约150首,歌伎激发了柳永的创作热情,满足了他的情感追求,促成了他的创作风格,也奠定了他的文学地位。 白衣卿相 据传,柳永晚年穷愁潦倒,死时一贫如洗,无亲人祭奠。歌伎念他的才学和痴情,凑钱替其安葬。每年清明节,又相约赴其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”,这种风俗一直持续到宋室南渡。 |
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人物生平早年经历 淳化元年(990年),柳宜入汴京上书,授全州通判,柳永随父赴任。 淳化五年(994年),柳宜以赞善大夫调往扬州,柳永随往,习作《劝学文》。 至道三年(997年),柳宜屡迁至国子博士,命其弟携画像前往故里崇安,以慰家母思念,柳永随叔归乡。 咸平元年(998年),柳永居家乡,游览名胜中峰寺,作《题中峰寺》。柳永读到《眉峰碧》,甚爱此词,将它题写在墙壁上,反复琢磨。 咸平四年(1001年),柳永尝试为词,作《巫山一段云·六六真游洞》,歌颂家乡风景武夷山,有“飘飘凌云之意”。 流寓江淮 景德元年(1004年)秋,孙何还京太常礼院,柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》,追忆陪孙何游乐情事。 景德年间(1004—1007年),柳永离开杭州,沿汴河到苏州,作《双声子·晚天萧索》;不久入扬州,作《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》,追忆旧游,度过了青年时期的一段放浪生活。 科举之路 大中祥符二年(1009年),春闱在即,柳永踌躇满志,自信“定然魁甲登高第”。及试,真宗有诏,“属辞浮糜”皆受到严厉谴责,柳永初试落第。愤慨之下作《鹤冲天·黄金榜上》,发泄对科举的牢骚和不满,但对中举出仕并未完全绝望。不久之后,柳永作词《如鱼水·帝里疏散》,对此次应试的不利,柳永已不再介怀,对试举仍抱希望。 大中祥符八年(1015年),柳永第二次参加礼部考试,再度落第。同时,与相好歌女虫娘关系出现裂痕,柳永作词《征部乐·雅欢幽会》,抒发失意兼失恋的苦闷情绪。 天禧二年(1018年),长兄柳三复进士及第,柳永第三次落榜。 浪迹天涯 天圣七年(1029年),柳永返回京师,汴京繁华依旧,但故交零落,物是人非,触目伤怀,柳永又离开京都,前往西北。 明道年间(1032—1033年),柳永漫游渭南,作《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》;不久,至成都,时田况知益州,锦里风流、蚕市繁华,柳永作词以赠。出成都后,柳永又沿长江向东,过湖南、抵鄂州。 释褐为官 二月,柳永由汴京至睦州,途经苏州,时知苏州,柳永遂前往拜谒,并作词进献。九月,睦州知州吕蔚爱慕柳永才华,向朝廷举荐,因“未有善状”受阻。 景祐四年(1037年),柳永调任余杭县令,抚民清净,深得百姓爱戴。 宝元二年(1039年),柳永任浙江定海晓峰盐监,作《煮海歌》,对盐工的艰苦劳作予以深刻描述。柳永为政有声,被称为“名宦”。 转官辞世 庆历六年(1046年),转官著作郎。次年,柳永再度游苏州,作词赠苏州知州。 皇祐元年(1049年),转官太常博士。次年,改任屯田员外郎,遂以此致仕,定居润州。 皇祐五年(1053年),柳永与世长辞。 参考资料: 1、桑叶按:关于柳永的出生时间和地点,史料没有明确记载,此处从柳永《望江潮》作于弱冠推测 2、王禹偁《送柳宜通判全州序》 3、《建宁府志》卷三十三 4、王禹偁《柳赞善写真并序》 5、《词林纪事》 |
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功名表面上看,对功名利禄不无鄙视,很有点叛逆精神。其实这只是失望之后的牢骚话,骨子里还是忘不了功名,他在《如鱼水》中一方面说“浮名利,拟拚休。是非莫挂心头。”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人,时会高志须酬”。因此,他在科场初次失利后不久,就重整旗鼓,再战科场。 仁宗初年的再试,考试成绩本已过关,但由于《鹤冲天》词传到禁中,上达宸听。等到临轩放榜时,仁宗以《鹤冲天》词为口实,说柳永政治上不合格,就把他给黜落了,并批示:“且去浅斟低唱,何要浮名?”(吴曾《能改斋漫录》卷十六)。再度的失败,柳永真的有些愤怒了,他干脆自称“奉旨填词柳三变”,从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间,致力于民间新声和词的艺术创作。官场上的不幸,反倒成全了才子词人柳永,使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。当时教坊乐工和歌姬每得新腔新调,都请求柳永为之填词,然后才能传世,得到听众的认同。柳永创作的新声曲子词,有很多是跟教坊乐工、歌妓合作的结果。柳永为教坊乐工和歌妓填词,供她们在酒肆歌楼里演唱,常常会得到她们的经济资助,柳永也因此可以流连于坊曲,不至于有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二就说“耆卿居京华,暇日遍游妓馆。所至,妓者多以金物资给之。”柳永凭借通俗文艺的创作而获得一定的经济收入,表明宋代文学的商品化开始萌芽,为后来“职业”地从事通俗文艺创作的书会才人开了先河。 然而在他的这段人生中,他并没有真正放下心中的功名之欲。他还是想要功名的,他还是希望走上一条通达于仕途的道路。于是他或是去漫游,或是辗转于改官的途中。漫长的道路,漫长的希望与寂寞中,柳永写下了大量的羁旅行役之词。这类作品向来是受历代学者称赞的。吴曾《能改斋漫录》卷一六载:晁无咎云:“世言柳耆卿曲俗,非也,如《八声甘州》云:‘渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。’此真唐人语,不减唐人高处矣。” 《八声甘州》就是一首羁旅行役之词。清人陈廷焯《词坛丛话》也曾说:“秦写山川之景,柳写羁旅之情,俱臻绝顶,有不可以言语形容者。”柳永的羁旅行词约为60首,占全词的近四分之一。羁旅题材常用于表现文士追求功名不果后的心情与思绪,因而柳永的羁旅行役词也透着浓厚的文人气质,这种气质多表现为或用羁旅词书法怀古之志,如《双声子》(晚天萧索),或用羁旅词表现追求功名的封建士大夫的失志之悲和飘零的孤独,如《归朝欢》(别岸扁舟)和《轮台子》(一枕青宵)。然细细品读柳永的羁旅词,却会发现这类词中仍有相当一部分夹着世俗的尾巴,即一方面高唱文人格调,一方面剪不断与歌妓的相思和缠绵的回忆。试看《雪梅香》一词:“景萧索,危楼独立面晴空。动悲秋情绪,当时应同。渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。楚天阔,浪浸斜阳,千里溶溶。 临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。可惜当年,顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。无憀恨,相思意,尽分付征鸿。”词一开篇就写萧瑟的秋景引发了自己的悲秋情绪,而这种情绪,和当时的宋玉应是相同的。以开创悲秋情结的鼻祖宋玉来写这种悲,更体现出满腔才华的人走向衰老时对年华已逝无可挽回而自己的志愿还没有完成时的那种悲凉和悲痛。柳永科举屡次失败,到头来虽做得一个小官,并没有开拓出能够实现自己梦想的舞台,加上改官曲折,升迁无望,柳永内心充满了对人生和生命的感叹。“危楼”、“孤烟”、“残叶”、“楚天”和“斜阳”等景物更深刻展现出当时景色的萧索。而这景色却是和作者内心的感情相吻合的。 正如叶嘉莹女士在《唐宋词十七讲》中所说,柳永的这类词成功的将词境“从春女善怀过渡到秋士易感”,真正写出了一个读书人的悲哀。词的下片即转向了思念。“临风想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”柳永在风中思念着他爱的人,同时也想象着对方对自己的思念,她应是愁容满面,眉头深锁。这样的思念写得很真切和诚挚。然而下句立刻就转到了“雨迹云踪”,自宋玉《高唐赋》开创了以“云雨”这个意象隐喻男女的欢爱之后,“云雨”一词也就成了男女之欢的代名词。此处“云雨”即是此意。柳永一思念佳人,就想起当年欢爱的场景,这几乎成了柳永词中的一个通病。 另一些羁旅词中,柳永虽未提及云雨,却提起了同样让文人雅士不耻的秦楼楚馆等烟花之地,提起了貌美如花的歌妓。究其原因,主要是在京师的时候,柳永生活的大部分都是和歌妓一起度过的,并且那些歌妓给了他无数欢快的,让他感到自我价值得以实现的美丽回忆。日后怀想起的事和人总是生命里让自己难忘的,给自己安慰的,在落魄时给自己救助的。柳永也如此,在征途中,他唯一能忆起的,便是那些在他不如意的时候陪在他身边的烟花女子。一个作家的经历决定了他创作的格调,正是当时的社会条件给了柳永那样坎坷经历,让他不得不以烟花场所为港湾,因此我们便不能苛求柳永写出如“大江东去”那样具有雄心抱负的句子。他能想起和描绘的,只能是年少时嫣红的记忆和记忆中的人,如《鹊桥仙》(届征途)。 出身儒宦家庭,却拥有着一身与之不兼容的浪漫气息和音乐才华的柳永,一生就在这二者之间奔波忙碌。他迷恋情场,却又念念不忘仕途。一部《乐章集》就是他周旋于二者间的不懈追求、失志之悲与儿女柔情的结合。他想做一个文人雅士,却永远摆脱不掉对俗世生活和情爱的眷恋和依赖;而醉里眠花柳的时候,他却又在时时挂念自己的功名。柳永是矛盾的,他的矛盾既源于他本人,又源于他所生活的社会。他是人生、仕途的失意者、落魄者,他无暇去关注人的永恒普遍的生命忧患,而是侧重于对自我命运、生存苦闷的深思、体验和对真正爱情的向往与追求,执着于对功名利禄、官能享受的渴望与追求,抒发自己怀才不遇,命运艰舛的痛苦。因此他只能做着拖着一条世俗尾巴的自封的“白衣卿相”。 柳永扩大了词境,佳作极多。他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光,另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体,留存二百多首词,所用词调竟有一百五十个之多,并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调,又十之七八为长调慢词,对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法,他的词讲究章法结构,词风真率明朗,语言自然流畅,有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲,用民间口语写作大量“俚词”,下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔,旖旎近情,富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广,对后世影响也十分深巨。 |
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评价天性风流,才性高妙,由于父亲柳宜身为降臣,所以科场失意,众红裙争相亲近;他不屑与达官贵人相往来,只嗜好出入市井,看遍青楼,寄情风月,醉卧花丛,怜香惜玉,直把群妓当倩娘……他是最风流却路途又最坎坷的一代词坛高手。 1.屯田(官屯田员外郎,故称)北宋专家,其高浑处不减清真,长调尤能以沉雄之魄,清劲之气,写奇丽之情,做挥绰之声” ——郑文火卓 2.“掩众制而尽其妙,好之者以为无以复加” —— 3.“凡有井水处即能歌柳词。” —— 4.“露花倒影柳三变,桂子飘香张久成。” —— 5.“予观柳氏文章,喜其能道嘉佑中太平气象,如观,典雅文华,无所不有。是时予方为儿,犹想见其俗,欢声和气,洋溢道路之间,动植咸若。令人歌柳词,闻其声,听其词,如丁斯时,使人慨然有感。呜呼,太平气象,柳能一写于乐章,所谓词人盛事之黼藻,其可废耶?” —— 6."其词格固不高,而音律谐婉,语意妥贴,承平气象,形容曲尽。" ——陈振孙 7.“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”三句,“不减唐人高处”。 —— 8.读罢柳永的《望海潮》一词,称赞杭州之美:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华……有三秋桂子,十里荷花”,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。(罗大经《鹤林玉露》卷一) 9.宋叶梦得《避暑录话》记载:“柳永为举子时,多游狭邪,善为歌辞。教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。余仕丹徒,尝见一西夏归朝官云:‘凡有井水处,即能歌柳词。’” 并且柳词可分俚、雅两派。 |
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柳词影响开创意义 这主要可以从三个方面来说: 1、慢词的发展与词调的丰富 2、市民情调的表现与俚俗语言的运用 3、词的表现方法的改变 后世影响 |
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墓址之争众说纷纭 一、卒葬湖北襄阳说 二、葬湖北枣阳花山说 三、葬北固山或银山说 四、葬仪征说 |
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作品(275) |
《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》 作者: 柳永 《西江月·凤额绣帘高卷》 作者: 柳永 《西江月·师师生得艳冶》 作者: 柳永 《清平乐·繁华锦烂》 作者: 柳永 《浪淘沙·梦觉》 作者: 柳永 《玉楼春》 作者: 柳永 《卜算子·江风渐老》 作者: 柳永 《诉衷情·一声画角日四曛》 作者: 柳永 《木兰花/玉楼春》 作者: 柳永 《其二》 作者: 柳永 《倾杯·骛落霜洲》 作者: 柳永 《河传·翠深红浅》 作者: 柳永 《昼夜乐》 作者: 柳永 《其三》 作者: 柳永 《忆帝京·薄衾小枕天气》 作者: 柳永 《佳人醉·暮景尔萧尔霁》 作者: 柳永 《迎春乐》 作者: 柳永 《祭天神·欢笑筵歌席轻抛[身单]》 作者: 柳永 《迎新春·[山解]管变青律》 作者: 柳永 《临江仙引》 作者: 柳永 《婆罗门令》 作者: 柳永 《其四》 作者: 柳永 《夏云峰·宴堂深》 作者: 柳永 《柳初新·东郊向晓星杓亚》 作者: 柳永 《看花回·玉墄金阶舞舜干》 作者: 柳永 《望汉月/忆汉月》 作者: 柳永 《煮海歌》 作者: 柳永 《其五》 作者: 柳永 《阳台路·楚天晚》 作者: 柳永 《其六》 作者: 柳永 《句》 作者: 柳永 《望汉月》 作者: 柳永 《题中峰寺》 作者: 柳永 《赠内臣孙可久》 作者: 柳永 《(失调名)》 作者: 柳永 《爪茉莉(秋夜)》 作者: 柳永 《受恩深(大石调)》 作者: 柳永 《看花回(二之二·大石调)》 作者: 柳永 《玉楼春(五之二·大石调)》 作者: 柳永 《玉楼春(五之五·大石调)》 作者: 柳永 《金蕉叶(大石调)》 作者: 柳永 《慢卷绸(双调)》 作者: 柳永 《巫山一段云(五之二·双调)》 作者: 柳永 《巫山一段云(五之三·双调)》 作者: 柳永 《法曲献仙音(小石调)》 作者: 柳永 《西平乐(小石调)》 作者: 柳永 《凤栖梧(三之一·小石调)》 作者: 柳永 《古倾杯(林钟商)》 作者: 柳永 《诉衷情近(二之二·林钟商)》 作者: 柳永 《隔帘听(林钟商)》 作者: 柳永 《凤归云(林钟商)》 作者: 柳永 《抛球乐(林钟商)》 作者: 柳永 《殢人娇(林钟商)》 作者: 柳永 《尾犯(林钟商)》 作者: 柳永 《木兰花(四之四·林钟商)》 作者: 柳永 《诉衷情(林钟商)》 作者: 柳永 《祭天神(中吕调)》 作者: 柳永 《归去来(平调)》 作者: 柳永 《燕归梁(平调)》 作者: 柳永 《玉蝴蝶(五之三·仙吕调)》 作者: 柳永 《玉蝴蝶(重阳·五之五·仙吕调)》 作者: 柳永 《洞仙歌(仙吕调)》 作者: 柳永 《望远行(仙吕调)》 作者: 柳永 《西施(三之二·仙吕调)》 作者: 柳永 《西施(三之三·仙吕调)》 作者: 柳永 《河传(二之二·仙吕调)》 作者: 柳永 《郭郎儿近拍(仙吕调)》 作者: 柳永 《透碧霄(南吕调)》 作者: 柳永 《木兰花慢(三之三·南吕调)》 作者: 柳永 《祭天神(歇指调)》 作者: 柳永 《夜半乐(中吕调)》 作者: 柳永 《柳腰轻(中吕宫)》 作者: 柳永 《笛家弄(仙吕宫)》 作者: 柳永 《倾杯乐(大石调)》 作者: 柳永 《梦还京(大石调)》 作者: 柳永 《凤衔杯(二之一·大石调)》 作者: 柳永 《凤衔杯(二之二·大石调)》 作者: 柳永 《看花回(二之一·大石调)》 作者: 柳永 《柳初新(大石调)》 作者: 柳永 《两同心(二之二·大石调)》 作者: 柳永 《玉楼春(五之一·大石调)》 作者: 柳永 《玉楼春(五之三·大石调)》 作者: 柳永 《玉楼春(五之四·大石调)》 作者: 柳永 《惜春郎(大石调)》 作者: 柳永 《巫山一段云(五之一·双调)》 作者: 柳永 《巫山一段云(五之四·双调)》 作者: 柳永 《一寸金(小石调)》 作者: 柳永 《夏云峰(歇指调)》 作者: 柳永 《阳台路(林钟商)》 作者: 柳永 《内家娇(林钟商)》 作者: 柳永 《留客住(林钟商)》 作者: 柳永 《迎春乐(林钟商)》 作者: 柳永 《思归乐(林钟商)》 作者: 柳永 《应天长(林钟商)》 作者: 柳永 《合欢带(林钟商)》 作者: 柳永 《离别难(中吕调)》 作者: 柳永 《过涧歇近(中吕调)》 作者: 柳永 《安公子(中吕调)》 作者: 柳永 《轮台子(中吕调)》 作者: 柳永 《八六子(平调)》 作者: 柳永 |
释意: |
柳 :柳
(形声。从木,乯声。本义木名。枝条柔韧。种类很多,常见的有垂柳、旱柳、杞柳等)
同本义
梡,小杨也。--《说文》
折柳樊圃。--《诗·齐风·东方未明》
青青河畔草,郁郁园中柳。--《古诗十九首》
又如柳花(柳树的花);柳黄(像柳树芽那样的浅黄色);柳陌花街(寻花买笑的场所);柳绿(柳叶的青绿色);柳眼(初发的柳芽);柳下(柳树之下;春秋鲁柳下惠的省称);柳火(榆柳
之火);柳
柳liǔ
⒈落叶乔木或灌木,枝条细长柔韧,叶狭长,花雌雄异株。种子有白色绒毛,成熟后随风飞散,叫"柳絮"。种类很多,常见的有垂~、旱~(河~)、杞~等。
⒉星宿名。二十八宿之一。 永 :永 (象形。小篆字形,象水流曲曲折折的样子。本义水流长) 同本义 永,水长也。象水巠理之长。--《说文》 江之永矣,不可方思。--《诗·周南·汉广》。毛传永,长。” 泛指长。兼指时间和空间 施于众长谓之永。--《方言一》 不永所事。--《易·讼》 日永星火。--《书·尧典》 维以不永怀。--《诗·周南·卷耳》 永矢弗谖。--《诗·卫风·考槃》 且以永日。--《诗·唐风·山有枢》 求永贞。--《周礼·大祝》 永乃保之。--《仪礼·士冠礼》 以永终誉。--《礼记·中庸 永yǒng ⒈长,水流长~昼。江之~矣。 ⒉长久,久远~久。~远。~恒。~不生锈。~志不忘。~垂不朽。 |